日本，临海古城：镰仓，有一座顺山而建的小镇。有一天，一个男东说念主忽然抛下浑家和三个儿子离家出走，和情东说念主私奔去了...15年后，三个依然长大成东说念主的儿子，接到了父亲的悲讯...这不是一个狗血的故事 ：《海街日志》。

在父亲的葬礼上，三姐妹坚定了同父异母的妹妹：浅野铃。她们决定把这个独处孤单的妹妹，接过来一齐糊口...

就这么，浅野铃走进了父亲也曾糊口过的屋子。这是一栋百年的老旧屋子，四季流转，四姐妹的故事，在这里悄然演出……

要伺候好一座老屋子，并辞让易，要打扫庭院，要修补被风吹破的窗棂，最幸苦的，是要顾问好院子里那棵50年的梅子树...大姐说：顾问辞世的东西皆是很云尔的，这是外婆的理论禅。

整部电影里，莫得狗血的姐妹撕逼，唯有浅浅的忧伤和庸常的糊口：一碗可口的沙丁鱼盖饭、午后暗暗睡个懒觉、姐妹间的拌嘴、彼此涂指甲油...

从某种真谛上说，几个姐妹的糊口糟透了，她们被父母撤消，靠外婆侍奉长大...外婆圆寂后，大姐守着一座破屋子，小小的年齿就要承担起家庭的重担。

同期，她们的糊口又很幸福，一年酿一次梅子酒，酒酿好了，夏天就来了；吃沙丁鱼盖饭，那是父亲的最爱，饭里好像有父亲的滋味；一年放一次烟花...约略，她们的出身厄运绝对，但照旧要幸福的活下去...

本片导演：是枝裕和。在这个西风压过东风，在这个珍重外露张扬的时期。他长久坚捏着我方忍受含蓄的电影好意思学。

与东说念主闲聊时，我常说：没能和小津安二郎生在归并个时期，是咱们的追悼。是以，咱们更不可错过是枝裕和了。

在是枝裕和的电影里，咱们看不到狠恶的戏剧打破，也莫得刻意的煽情...唯有鄙俗糊口中的诗意。

以这部《海街日志》为例，电影中那位抛妻弃女的父亲，并莫得被“说念德审判”，导演似乎是思告诉不雅众“约略他也有不得已的隐秘”。是枝裕和说：电影的存在并非为了审判个东说念主，导演也不是天主或法官。

对父亲一直充满归罪的大姐说：父亲这辈子天然无能，但说不定亦然个眷注的东说念主呢，你看，他给咱们留住了这么一个好意思好的妹妹...这一刻，她松驰自如，她终于自在了...

许多东说念主皆认为诗意的糊口一定是在远处，北上广是任意，西藏是诗意；吃快餐是任意，喝咖啡是诗意；婚配是任意，恋爱是诗意；打工是任意，创业是诗意...

是枝裕和告诉咱们

在门上象征我方15岁时的身高

亦然“诗意”

但在是枝裕和的眼里，就连电车是一种很有诗意的交通器具，他在一篇漫笔中写说念：富豪可以买私东说念主飞机、汽船，唯一不会买电车，这种交通器具生来就包袱着要同他东说念主一齐搭乘的宿命。你无法把电车据为己有，这少许使它充满了放肆气味。因此，在他的电影中，你继续会看到电车的身影...

是枝裕和也曾讲过这么一个故事：

是枝裕和即是这么一个，善于在糊口中发现糊口的眷注真谛的东说念主。

在这部《海街日志》里，展现了多半琐碎隐微的糊口细节，小镇、大海、老屋子、梅子酒、各式食品...电影中，有生离，有折柳，有爱情，有亲情，有四季流转的好意思景，有苦乐各半的糊口。糊口不即是这个花式吗？吃着吃着，辞世辞世，这辈子就畴昔了。约略，糊口的任意和诗意，从来即是纠结在一齐，永远没见识彻底的分开。

这部电影还有一个好奇之处，它以一场葬礼来源，以另一场葬礼闭幕。死者留住了这么一段话：天然要死了，但依然能感受到娟秀的东西，果真可以的东说念主生啊！四姐妹也不禁问我方：我终末的回忆将是什么呢？二姐说：我的话，即是男东说念主，还有酒。大姐说：是这个家。我以为，这亦然诗意吧。

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